Televisión
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La televisión, TV y popularmente tele, es un sistema
de telecomunicación para la transmisión y recepción
de imágenes en movimiento y sonido a distancia.
Esta transmisión puede ser efectuada mediante ondas
de radio o por redes especializadas de televisión por cable.
El receptor de las señales es el televisor.
La palabra "televisión" es un híbrido de la voz griega
"Tele" (distancia) y la latina "visio" (visión). El término
televisión se refiere a todos los aspectos de transmisión
y programación de televisión. A veces se abrevia
como TV. Este termino fue utilizado por primera
vez en 1900 por Constantin Perski en el Congreso
Internacional de Electricidad de París.
El Día Mundial de la Televisión se celebra el
21 de noviembre en conmemoración de la fecha
en que se celebró en 1996 el primer Foro Mundial
de Televisión en las Naciones Unidas.
Historia
Primeros desarrollos
La telefotografía
Los primeros intentos de transmitir imágenes
a distancia se realizan mediante la electricidad
y sistemas mecánicos. La electricidad hacía de
medio de unión entre los puntos y servía para
realizar la captación y recepción de la imagen,
los medios mecánicos efectuaban las tareas de
movimientos para realizar los barridos y
descomposición secuencial de la imagen a transmitir
. Para 1884 aparecieron los primeros sistemas
de transmisión de dibujos, mapas escritos y
fotografías llamados telefotos. En estos primeros
aparatos se utilizaba la diferencia de resistencia
para realizar la captación.
El desarrollo de las células fotosensibles de selenio,
en las que su resistividad varía según la luz que
incide en ellas, el sistema se perfeccionó hasta
tal punto que en 1926 se estableció un servicio
regular de transmisión de telefotografía entre
Londres y Nueva York. Las ondas de radio pronto
sustituyeron a los cables de cobre, aunque nunca
llegaron a eliminarlos por completo, sobre todo
en los servicios punto a punto.
El desarrollo de la telefotografía alcanzó su cumbre
con los teleinscriptores, y su sistema de transmisión.
Estos aparatos permitían recibir el periódico diario
en casa del cliente, mediante la impresión del mismo
que se hacia desde una emisora especializada.
Hasta la década de los años 80 del siglo XX se vinieron
utilizando sistemas de telefoto para la transmisión
de fotografías destinados a los medios de comunicación.
El movimiento en la imagen
Cámaras en un plató de TV.
La imagen en movimiento es lo que caracteriza a
la televisión. Los primeros desarrollos los realizaron
los franceses Rionoux y Fournier en 1906. Estos
desarrollaron una matriz de células fotosensibles
que conectaban, al principio una a una, con otra matriz
de lamparillas. A cada célula del emisor le correspondía
una lamparilla en el receptor.
Pronto se sustituyeron los numerosos cables por
un único par. Para ello se utilizó un sistema de
conmutación que iba poniendo cada célula en cada
instante en contacto con cada lámpara. El problema
fue la sincronización de ambos conmutadores, así
como la velocidad a la que debían de girar para lograr
una imagen completa que fuera percibida por el ojo como tal.
La necesidad de enviar la información de la imagen
en serie, es decir utilizando solamente una vía
como en el caso de la matriz fotosensible, se acepto
rápidamente. En seguida se desarrollaron sistemas
de exploración, también llamados de desintegración,
de la imagen. Se desarrollaron sistemas mecánicos y eléctricos.
Televisión mecánica, el disco de Nipkow y la rueda fónica
En 1884 Paul Nipkow diseña y patenta el llamado
disco de Nipkow, un proyecto de televisión que no
podría llevarse a la práctica. En 1910, el discode
Nipkow fue utilizado en el desarrollo de los sistemas
de televisión de los inicios del siglo XX y en 1925, el
25 de marzo, el inventor escocés John Logie Baird
efectúa la primera experiencia real utilizando dos
discos, uno en el emisor y otro en el receptor, que
estaban unidos al mismo eje para que su giro fuera
síncrono y separados 2m. Se transmitió una cabeza
de un maniquí con una definición de 28 líneas y una
frecuencia de cuadro de 14 cuadros por segundo.
Baird ofreció la primera demostración pública del
funcionamiento de un sistema de televisión a los
miembros de la Royal Institution y a un periodista
el 26 de enero de 1926 en su laboratorio de Londres.
En 1927, Baird transmitió una señal a 438 millas a
través de una línea de teléfono entre Londres y Glasgow.
Este disco permite la realización de un barrido
secuencial de la imagen mediante una serie de
orificios realizados en el mismo. Cada orificio, que
en teoría debiera tener un tamaño infinitesimal y
en la practica era de 1mm, barría una línea de la
imagen y como éstos, los agujeros, estaban ligeramente
desplazados, acababan realizando el barrido total
de la misma. El número de líneas que se adoptaron
fue de 30 pero esto no dio los resultados deseados,
la calidad de la imagen no resultaba satisfactoria.
En 1928 Baird funda la compañía Baird TV Development
Co para explotar comercialmente la TV. Esta empresa
consiguió la primera señal de televisión
transatlántica entre Londres y Nueva York.
Ese mismo año Paul Nipkow ve en la Exposición
de radio de Berlín un sistema de televisión funcionando
perfectamente basado en su invento con su nombre
al pie del mismo. En 1929 se comienzan las emisiones
regulares en Londres y Berlín basadas en el sistema
Nipkow Baird y que se emitía en banda media de radio.
Se desarrollaron otros exploradores mecánicos como
el que realizó la casa Telefunken, que dio buenos
resultados, pero que era muy complejo y constaba
de un cilindro con agujeros que tenían una lente cada uno de ellos.
La formación de la imagen en la recepción se realizaba
mediante el mismo principio que utilizaba en la
captación. Otro disco similar, girando síncronamente,
era utilizado para mirar a través de él una
lámpara de neón cuya luminosidad correspondía
a la luz captada en ese punto de la imagen. Este
sistema, por el minúsculo tamaño del área de formación
de la imagen, no tuvo mucho éxito, ya que únicamente
permitía que ésta fuera vista por una persona,
aun cuando se intentó agrandar la imagen mediante
la utilización de lentes. Se desarrollaron sistemas
basados en cinta en vez de discos y también se
desarrolló, que fue lo que logró resolver el problema
del tamaño de la imagen, un sistema de espejos
montados en un tambor que realizaban la presentación
en una pantalla. Para ello el tambor tenía los espejos
ligeramente inclinados, colocados helicoidalmente.
Este tambor es conocido como la rueda de Weiller.
Para el desarrollo práctico de estos televisores fue
necesaria la sustitución de la lámpara de neón, que
no daba la luminosidad suficiente, por otros métodos,
y entre ellos se utilizó el de poner una lampara de
descarga de gas y hacer pasar la luz de la misma
por una célula de Kerr que regulaba el flujo luminoso
en relación a la tensión que se le aplicaba en sus bornes.
El desarrollo completo del sistema se obtuvo con la
utilización de la rueda fónica para realizar el sincronismo
entre el emisor y el receptor.
La exploración de la imagen, que se había desarrollado
de forma progresiva por la experiencias de Senlecq y
Nipkow se cuestiona por la exposición del principio de
la exploración entrelazada desarrollado por Belin y
Toulón. La exploración entrelazada solventaba el problema
de la persistencia de la imagen, las primeras líneas
trazadas se perdían cuando todavía no se habían
trazado las últimas produciendo el conocido como
efecto ola. En la exploración entrelazada se exploran
primero las líneas impares y luego las pares y se
realiza lo mismo en la presentación de la imagen.
Brillounin perfecciona el disco de Nipkow para que
realice la exploración entrelazada colocándole unas
lentes en los agujeros aumentando así el brillo captado.
En 1932 se realizan las primeras emisiones en París.
Estas emisiones tienen una definición de 60 líneas
pero tres años después se estaría emitiendo con 180.
La precariedad de las células empleadas para la captación
hacía que se debiera iluminar muy intensamente las
escenas produciendo muchísimo calor que impedía el
desarrollo del trabajo en los platós.
La rueda fónica
La rueda fónica fue el sistema de sincronización
mecánico que mejores resultados dio. Consistía
en una rueda de hierro que tenia tantos dientes
como agujeros había en el tambor o disco. La rueda
y el disco estaban unidos por el mismo eje. La rueda
estaba en medio de dos bobinas que eran recorridas
por la señal que llegaba del emisor. En el centro emisor
se daba, al comienzo de cada agujero, principio de
cada línea, un pulso mucho más intenso y amplio
que las variaciones habituales de las células captadoras
, que cuando era recibido en el receptor al pasar por
las bobinas hace que la rueda dé un paso posicionando
el agujero que corresponde.
Televisión electrónica
En 1937 comenzaron las transmisiones regulares de
TV electrónica en Francia y en el Reino Unido. Esto
llevó a un rápido desarrollo de la industria televisiva
y a un rápido aumento de telespectadores aunque
los televisores eran de pantalla pequeña y muy
caros. Estas emisiones fueron posibles por el
desarrollo de los siguientes elementos en
cada extremo de la cadena.
En el receptor, el TRC
La implementación del llamado tubo de rayos catódicos
o tubo de Braum, por S. Thomson en 1895 fue
un precedente que tendría gran transcendencia
en la televisión, si bien no se pudo integrar,
debido a las deficiencias tecnológicas, hasta entrado
el siglo XX y que perdura en la primera mitad del XXI.
Desde los comienzos de los experimentos sobre
los rayos catódicos hasta que el tubo se desarrolló
lo suficiente para su uso en la televisión fueron
necesarios muchos avances en esa investigación.
Las investigaciones de Wehnelt, que añadió su
cilindro, los perfeccionamientos de los controles
electrostático y electromagnéticos del haz, con el
desarrollo de las llamadas "lentes electrónicas" de
Vichert y los sistemas de deflexión permitieron
que el investigador Holweck desarrollara el primer
tubo de Braum destinado a la televisión. Para que
este sistema trabajase correctamente se tuvo que
construir un emisor especial, este emisor lo realizó
Belin que estaba basado en un espejo móvil y un
sistema mecánico para el barrido.
Una vez resuelto el problema de la presentación de
la imagen en la recepción quedaba por resolver el de
la captación en el emisor. Los exploradores mecánicos
frenaban el avance de la técnica de la TV. Era evidente
que el progreso debía de venir de la mano de la
electrónica, como en el caso de la recepción.
El 27 de enero de 1926 John Logie Baird
hizo una demostración ante la Real Institución
de Inglaterra, el captador era mecánico,
compuesto de tres discos y de construcción muy
rudimentaria. Alfredo Dinsdale lo describe de
esta manera en su libro Televisión;
el aparato estaba montado con ejes de
bicicletas viejas, tableros de mesas de
café y lentes de cristal de claraboyas,
todo unido con lacre, cuerdas, etc..., lo cual
hizo que no impresionara muy favorablemente
a aquellos que estaban acostumbrados a los
primorosos mecanismos de los constructores
de aparatos; sin embargo, la importancia de las
pruebas fue real y decisiva para el mundo
científico de aquellos tiempos.
La primera imagen sobre un tubo de rayos catódicos
se formó en 1911 en el Instituto Tecnológico de San
Petersburgo y consistía en unas rayas blancas sobre
fondo negro y fueron obtenidas por Boris Rosing en
colaboración con Zworrykin. La captación se realizaba
mediante dos tambores de espejos (sistema Weiller)
y generaba una exploración entrelazada de 30 líneas y
12,5 cuadros por segundo.
Las señales de sincronismo eran generadas por
potenciómetros unidos a los tambores de espejos
que se aplicaban a las bobinas deflexoras del TRC,
cuya intensidad de haz era proporcional a la iluminación
que recibía la célula fotoeléctrica.
En el emisor, el iconoscopio
En 1931 Vladimir Kosma Zworykin desarrolló el
captador electrónico que tanto se esperaba, el iconoscopio.
Este tubo electrónico permitió el abandono de
todos los demás sistemas que se venían utilizando
y perduró, con sus modificaciones, hasta la irrupción
de los captadores de CCD's a finales el siglo XX.
El iconoscopio está basado en un mosaico electrónico
compuesto por miles de pequeñas células fotoeléctricas
independientes que se creaban mediante la construcción
de un sandwich de tres capas, una muy fina de mica
que se recubría en una de sus caras de una sustancia
conductora (grafito en polvo impalpable o plata) y en
la otra cara una sustancia fotosensible compuesta de
millares de pequeños globulitos de plata y óxido de cesio.
Este mosaico, que era también conocido con el nombre
de mosaico electrónico de Zworykin se colocaba dentro
de un tubo de vacío y sobre el mismo se proyectaba,
mediante un sistema de lentes, la imagen a captar. La
lectura de la "imagen electrónica" generada en el
mosaico se realizaba con un haz electrónico que proporcionaba
a los pequeños condensadores fotoeléctricos los electrones
necesarios para su neutralización. Para ello se
proyecta un haz de electrones sobre el mosaico,
las intensidades generadas en cada descarga,
proporcionales a la carga de cada célula y ésta a
la intensidad de luz de ese punto de la imagen
pasan a los circuitos amplificadores y de allí a la
cadena de transmisión, después de los diferentes
procesados precisos para el óptimo rendimiento del sistema de TV.
La exploración del mosaico por el haz de electrones
se realizaba mediante un sistema de deflexión
electromagnético, al igual que el utilizado en
el tubo del receptor.
Se desarrollaron otro tipo de tubos de
cámara como el disector de imagen de
Philo Taylor Farnsworth y luego el Icotrón y el superemitrón,
que era un híbrido de iconoscopio y disector, y al
final apareció el orticón, desarrollado por la casa
RCA y que era mucho menor, en tamaño, que el
iconoscopio y mucho más sensible. Este tubo fue
el que se desarrolló y perduró hasta su desaparición.
Vladimir Zworykin realizó sus estudios y experimentos
del iconoscopio en la RCA, después de dejar San
Petersburgo y trabajando con Philo Taylor Farnsworth
quien lo acusó de copiar sus trabajos sobre el disector de imagen.
Bloque óptico de una cámara de TV de CCD's.
Los transductores diseñados fueron la base para
las cámaras de televisión. Estos equipos integraban,
e integran, todo lo necesario para captar una
imagen y transformarla en una señal eléctrica.
La señal, que contiene la información de la imagen
más los pulsos necesarios para el sincronismo de
los receptores, se denomina señal de vídeo. Una
vez que se haya producido dicha señal, ésta puede
ser manipulada de diferentes formas, hasta su
emisión por la antena, el sistema de difusión deseado.
Entre ambos, la señal de vídeo
La señal transducida de la imagen contiene la
información de ésta, pero como hemos visto,
es necesario, para su recomposición, que haya
un perfecto sincronismo entre la deflexión de
exploración y la deflexión en la representación.
La exploración de una imagen se realiza mediante
su descomposición, primero en fotogramas a los
que se llaman cuadros y luego en líneas, leyendo
cada cuadro. Para determinar el número de
cuadros necesarios para que se pueda recomponer
una imagen en movimiento así como el numero de
líneas para obtener una óptima calidad en la
reproducción y la óptima percepción del color
(en la TV en color) se realizaron numerosos
estudios empíricos y científicos del ojo humano
y su forma de percibir. Se obtuvo que el número
de cuadros debía de ser al menos de 24 al segundo
(luego se emplearon por otras razones 25 y 30)
y que el número de líneas debía de ser superior
a las 300.
La señal de vídeo la componen la propia información
de la imagen correspondiente a cada línea
(en el sistema PAL 625 líneas y en el NTSC 525 por cada cuadro)
agrupadas en dos grupos, las líneas impares y
las pares de cada campo, a cada un de estos grupos
de líneas se les denomina campo
(en el sistema PAL se usan 25 cuadros por segundo
mientras que en el sistema NTSC 30). A esta
información hay que añadir la de sincronismo, tanto
de cuadro como de línea, esto es, tanto vertical como
horizontal. Al estar el cuadro dividido en dos campos
tenemos por cada cuadro un sincronismo vertical que
nos señala el comienzo y el tipo de campo, es decir
cuando empieza el campo impar y cuando empieza
el campo par. Al comienzo de cada línea se añade
el pulso de sincronismo de línea u horizontal
(modernamente con la TV en color también se
añade información sobre la sincronía del color).
La codificación de la imagen se realiza entre 0V
para el negro y 0,7V para el blanco. Para los
sincronismos se incorporan pulsos de -0,3V, lo
que da una amplitud total de la forma de onda
de vídeo de 1V. Los sincronismos verticales están
constituidos por una serie de pulsos de -0,3V que
proporcionan información sobre el tipo de campo
e igualan los tiempos de cada uno de ellos.
El sonido, llamado audio, es tratado por separado
en toda la cadena de producción y luego se emite
junto al vídeo en una portadora situada al lado de
la encargada de transportar la imagen.
El desarrollo de la TV
Control Central en un centro emisor de TV.
En 1945 se establecen las normas CCIR que regulan
la exploración, modulación y transmisión de la señal
de TV. Había multitud de sistemas que tenían
resoluciones muy diferentes, desde 400 líneas
a hasta más de 1.000. Esto producía diferentes
anchos de banda en las transiciones. Poco a poco
se fueron concentrando en dos sistemas, el de 512 líneas,
adoptado por EE.UU. y el de 625 líneas, adoptado
por Europa (España adoptó las 625 líneas en 1951).
También se adoptó muy pronto el formato
de 4/3 para la relación de aspecto de la imagen.
Es a mediados del siglo XX donde la televisión se
convierte en bandera tecnológica de los países y
cada uno de ellos va desarrollando sus sistemas
de TV nacionales y privados. En 1953 se crea
Eurovisión que asocia a varios países de Europa
conectando sus sistemas de TV mediante enlaces
de microondas. Unos años más tarde, en 1960, se
crea Mundovisión que comienza a realizar enlaces
con satélites geoestacionarios cubriendo todo el mundo.
La producción de televisión se desarrolló con los avances
técnicos que permitieron la grabación de las
señales de vídeo y audio. Esto permitió la realización
de programas grabados que podrían ser almacenados
y emitidos posteriormente. A finales de los años
50 del siglo XX se desarrollaron los primeros
magnetoscopios y las cámaras con ópticas intercambiables
que giraban en una torreta delante del tubo de imagen.
Estos avances, junto con los desarrollos de las máquinas
necesarias para la mezcla y generación electrónica
de otras fuentes, permitieron un desarrollo muy
alto de la producción
En los años 70 se implementaron las ópticas Zoom
y se empezaron a desarrollar magnetoscopios más
pequeños que permitían la grabación de las noticias
en el campo. Nacieron los equipos periodismo electrónico o
ENG. Poco después se comenzó a desarrollar equipos
basados en la digitalización de la señal de vídeo y en la
generación digital de señales, nacieron de esos desarrollos
los efectos digitales y las paletas gráficas. A la vez que
el control de las máquinas permitía el montaje de salas
de postproducción que, combinando varios elementos,
podían realizar programas complejos.
El desarrollo de la televisión no se paró con la transmisión
de la imagen y el sonido. Pronto se vio la ventaja de
utilizar el canal para dar otros servicios. En esta filosofía
se implementó, a finales de los años 80 del siglo XX el
teletexto que transmite noticias e información en formato
de texto utilizando los espacios libres de información de
la señal de vídeo. También se implementaron sistemas
de sonido mejorado, naciendo la televisión en estéreo o
dual y dotando al sonido de una calidad excepcional, el
sistema que logró imponerse en el mercado fue el NICAM.
La televisión en color
Ya en 1928 se desarrollaron experimentos de la
transmisión de imágenes en color. Baird, basándose
en la teoría tricromática de Young, realizó experimentos
con discos de Nipkow a los que cubría los agujeros con
filtros rojos, verdes y azules logrando emitir las primeras
imágenes en color el 3 de julio de 1928. El 17 de agosto
de 1940 Guillermo González Camarena patenta, en EEUU
y México, un Sistema Tricromático Secuencial de Campos.
Ocho años más tarde, 1948, Goldmark, basándose
en la idea de Baird y Camarena, desarrolló un sistema
similar, llamado sistema secuencial de campos el
cual estaba compuesto por una serie de filtros de colores
rojo, verde y azul que giran anteponiéndose al
captador y, de igual forma, en el receptor, se anteponen
a la imagen formada en la pantalla del tubo de rayos
catódicos. El éxito fue tal que la Columbia Broadcasting
System lo adquirió para sus transmisiones de TV.
El siguiente paso fue la transmisión simultánea de las
imágenes de cada color con el denominado trinoscopio.
El trinoscopio ocupaba tres veces más espectro radioeléctrico
que las emisiones monocromáticas y, encima, era incompatible
con ellas a la vez que muy costoso.
El elevado número de televisores en blanco y negro
exigió que el sistema de color que se desarrollara
fuera compatible con las emisiones monocromas. Esta
compatibilidad debía realizarse en ambos sentidos,
de emisiones en color a recepciones en blanco y negro y de emisiones en monocromo a recepciones en color.
En búsqueda de la compatibilidad nace el concepto
de luminancia y de crominancia. La luminancia porta
la información del brillo, la luz, de la imagen, lo que
corresponde al blanco y negro, mientras que la
crominancia porta la información del color. Estos
conceptos fueron expuestos por Valensi en 1937.
En 1950 la Radio Corporation of America, (RCA)
desarrolla un tubo de imagen que portaba tres
cañones electrónicos, los tres haces eran capaces
de impactar en pequeños puntos de fósforo de
colores, llamados luminóforos, mediante la utilización
de una máscara, la Shadow Mask o Trimask. Esto
permitía prescindir de los tubos trinoscópicos tan
abultados y engorrosos. Los electrones de los haces
al impactar con los luminóforos emiten una luz del
color primario correspondiente que mediante la
mezcla aditiva genera el color original.
Mientras en el receptor se implementaban los tres
cañones correspondientes a los tres colores primarios
en un solo elemento, en el emisor, en la cámara,
se mantenían los tubos separados, uno por cada
color primario. Para la separación se hace pasar
la la luz que conforma la imagen por un prisma dicroico
que filtra cada color primario a su correspondiente captador.
Sistemas actuales de TVC
Barras de color EBU vistas en un MFO y un vectoscopio.
El primer sistema de televisión en color ideado que
respetaba la doble compatibilidad con la televisión
monocroma se desarrolló en 1951 por un grupo de
ingenieros dirigidos por Hirsh en los laboratorios de
la Hazeltime Corporation en los EE.UU. Este sistema
fue adoptado por la Federal Communication Commission
de USA (FCC) y era el NTSC que son las siglas de
National Television System Commission. El sistema
tuvo éxito y se extendió por toda América del Norte y Japón.
Las señales básicas que utiliza son la luminancia (Y),
que nos da el brillo y es lo que se muestra en los
receptores monocromos, y las componentes de color
, las dos señales diferencia de color, la R-Y y B-Y
(el rojo menos la luminancia y el azul menos la luminancia).
Esta doble selección permite dar un tratamiento
diferenciado al color y al brillo. El ojo humano es
mucho más sensible a las variaciones y definición
del brillo que a las del color, esto hace que los anchos
de banda de ambas señales sean diferentes, lo cual
facilita su transmisión ya que ambas señales se deben
de implementar en la misma banda cuyo ancho es ajustado.
El sistema NTSC modula en amplitud a dos portadoras
de la misma frecuencia desfasadas 90º que luego se
suman, modulación QAM o en cuadratura. En cada
una de las portadoras se modula una de las diferencias
de color, la amplitud de la señal resultante indica
la saturación del color y la fase el tinte o tono del
mismo. Esta señal se llama de crominancia. Los ejes
de modulación estan situados de tal forma
que se cuida la circunstancia de que el ojo es
más sensible al color carne, esto es que el eje
I se orienta hacia el naranja y el Q hacia los magentas.
Al ser la modulación con portadora suprimida hace
falta mandar una salva de la misma para que los
generadores del receptor puedan sincronizarse con
ella. Esta salva o burst suele ir en el pórtico anterior
del pulso de sincronismo de línea. La señal de
crominancia se suma a la de luminancia componiendo
la señal total de la imagen.
Las modificaciones en la fase de la señal de vídeo
cuando ésta es transmitida producen errores de tinte
, es decir de color (cambia el color de la imagen).
El NTSC fue la base de la que partieron otros investigadores,
principalmente europeos. En Alemania se desarrolló,
por un equipo dirigido por Walter Bruch un sistema
que subsanaba los erres de fase, este sistema es
el PAL, Phase Altenating Line.
Para ello la fase de la subportadora se altena en
cada línea. La subportadora que modula la componente
R-Y, que en PAL se llama V, tiene una fase de 90º en
una línea y de 270º en la siguiente, esto hace que los
errores de fase que se produzcan en la transmisión
(y que afectan igual y en el mismo sentido a ambas líneas)
se compensen a la representación de la imagen al
verse una línea junto a la otra, Si la integración de la
imagen para la corrección del color la realiza el propio
ojo humano tenemos el denominado PAL S (PAL Simple)
y si se realiza mediante un circuito electrónico el PAL
D (PAL Delay, retardado). El PAL fue propuesto como
sistema de color paneuropeo en la Conferencia de Oslo
de 1966 pero no se llegó a un acuerdo y como resultado
los países de Europa Occidental, con la excepción de
Francia, adoptaron el PAL mientras que los de Europa
Oriental y Francia el SECAM.
En Francia se desarrolló por el investigador Henri de France
un sistema diferente, el SECAM, Sequenciel Coulor
Avec Memoire que basa su actuación en la trasmisión
secuencial de cada componente de color moduladas
en FM de tal forma que en una línea se manda una
componente y en la siguiente la otra componente.
Luego el receptor las combina para deducir el color de la imagen.
Todos los sistemas tenían ventajas e inconvenientes.
Mientras que el NTSC y el PAL dificultaban la edición
de la señal de vídeo por su secuencia de color en cuatro
y ocho campos, respectivamente, el sistema SECAM
hacía imposible el trabajo de mezcla de señales de vídeo.
La digitalización
A finales de los años 80 del siglo XX se empezaron a
desarrollar sistemas de digitalización. La digitalización
en la televisión tiene dos partes bien diferenciadas. Por
un lado está la digitalización de la producción y por el
otro la de la transmisión.
En cuanto a la producción se desarrollaron varios
sistemas de digitalización. Los primeros de ellos
estaban basados en la digitalización de la señal compuesta
de vídeo que no tuvieron éxito. El planteamiento de
digitalizar las componentes de la señal de vídeo, es decir
la luminancia y las diferencias de color, fue el que resultó
más idóneo. En un principio se desarrollaron los sistemas
de señales en paralelo, con gruesos cables que precisaban
de un hilo para cada bit, pronto se sustituyó ese cable por
la transmisión multiplexada en tiempo de las palabras
correspondientes a cada una de las componentes de la
señal, además este sistema permitió incluir el audio,
embebiéndolo en la información transmitida, y otra serie de utilidades.
Para el mantenimiento de la calidad necesaria para la
producción de TV se desarrolló la norma de Calidad
Estudio CCIR-601. Mientras que se permitió el desarrollo
de otras normas menos exigentes para el campo de
las producciones ligeras (EFP) y el periodismo electrónico (ENG).
La diferencia entre ambos campos, el de la
producción en calidad de estudio y la de en calidad
de ENG estriba en la magnitud el flujo binario
generado en la digitalización de las señales.
LA reducción del flujo binario de la señal de vídeo
digital dio lugar a una serie de algoritmos, basados
todos ellos en la transformada discreta del coseno
tanto en el dominio espacial como en el temporal,
que permitieron reducir dicho flujo posibilitando
la construcción de equipos más accesibles. Esto
permitió el acceso a los mismos a pequeñas
empresas de producción y emisión de TV dando
lugar al auge de las televisiones locales.
En cuanto a la transmisión, la digitalización de
la misma fue posible gracias a las técnicas de
compresión que lograron reducir el flujo a
menos de 5 Mbit/s, hay que recordar que el
flujo original de una señal de calidad de estudio tiene
270 Mbit/s. Esta compresión es la llamada MPEG-2 que
produce flujos de entre 4 y 6 Mbit/s sin pérdidas
apreciables de calidad subjetiva.
Las transmisiones de TV digital tienen tres grandes
áreas dependiendo de la forma de la misma aun
cuando son similares en cuanto a tecnología. La
transmisión se realiza por satélite, cable y vía
radiofrecuencia terrestre, ésta es la conocida como TDT.
El avance de la informática, tanto a nivel del
hardware como del software, llevaron a sistemas
de producción basados en el tratamiento informático
de las señal de televisión. Los sistemas de
almacenamiento, como los magnetoscopios,
pasaron a ser sustituidos por servidores
informáticos de vídeo y los archivos pasaron a
guardar sus informaciones en discos duros y
cintas de datos. Los ficheros de vídeo incluyen
los metadatas que son información referente a
su contenido. El acceso a la información se
realiza desde los propios ordenadores donde
corren programas de edición de vídeo de tal
forma que la información residente en el archivo
es accesible en tiempo real por el usuario. En
realidad los archivos se estructuran en tres
niveles, el on line, para aquella información de
uso muy frecuente que reside en servidores de
discos duros, el near line, información de uso
frecuente que reside en cintas de datos y éstas
están en grandes librerías automatizadas, y el
archivo profundo donde se encuentra la información
que está fuera de línea y precisa de su incorporación
manual al sistema. Todo ello está controlado
por una base de datos en donde figuran los asientos
de la información residente en el sistema.
La incorporación de información al sistema se
realiza mediante la denominada función de ingesta.
Las fuentes pueden ser generadas ya en formatos
informáticos o son convertidas mediante conversores
de vídeo a ficheros informáticos. Las captaciones
realizadas en el campo por equipos de ENG o
EFP se graban en formatos compatibles con el del
almacenamiento utilizando soportes diferentes a la
cinta magnética, las tecnologías existentes son DVD
de rayo azul (de Sony), grabación en memorias ram
(de Panasonic) y grabación en disco duro (de Ikegami).
La existencia de los servidores de vídeo posibilita la
automatización de las emisiones y de los programas
de informativos mediante la realización de listas de
emisión, los llamados play out.
Hitos técnicos en el desarrollo de la televisión
- 1907 — El diseño de Nipkow puede llevarse a cabo.
- 1911 — Rosing y Zworykin crean un sistema de
- televisión, con imágenes muy crudas y sin movimiento.
- 1926 — El japonés Kenjito Takayanagi realiza la
- primera transmisión de televisión usando un tubo
- de rayos catódicos.
- 1927 — Philo Farnsworth realiza en San Francisco
- la primera demostración pública de su disector
- de imagen, un sistema similar al iconoscopio.
- 1928 — Baird Television Development Company
- consigue la primera señal de televisión
- transatlántica entre Londres y Nueva York.
- 1929 — BBC transmite imágenes de 30 líneas
- formadas mecánicamente.
- 1932 — Vendidos en Inglaterra 10.000 receptores
- de televisión con disco Nipkow de 30 líneas.
- 1937 — Marconi-EMI comercializan un sistema
- de 405 líneas totalmente eléctrico.
- 1941 — Guillermo González Camarena - Ingeniero
- de origen mexicano que obtiene el 14 de agosto,
- en EE.UU., la patente 2296019 por inventar un
- adaptador cromoscópico simplificado para la
- televisión (una primera versión fue creada por
- John Logie Baird en el 29, pero no siendo operativa,
- y siendo perfeccionado por él antes de morir en 1946),
- sin lugar a dudas, entre los muchos proyectos de
- la televisión en color, uno de los padres de esta
- fue Camarena.[1] [2]
- 1956 — La casa norteamericana AMPEX diseña
- el primer magnetoscopio, el cuadruplex.
- 1985 — Sony desarrolla el sistema de grabación
- betacam. Ampex desarrolla el ADO Ampex
- Digital Óptica el primer efectos digitales.
- 1980 1982 — Desarrollo de conversores de
- normas y de croma-keys digitales.
- 1983 — Se aprueba la norma CCIR-601, 4:2:2
- para calidad estudio y 4:1:1 y 4:2:0 para ENG.
- 1985 — Primer magnetoscopio digital en formato
- D1 realizado por Ampex y Sony. Se desarrollan
- los efectos digitales (DVE).
- 1987 — Sale la norma del interfaz paralelo para
- la conexión de equipos digitales.
- 1987 — 1992 — Se crean los formatos D2 y D3
- que digitalizan la señal compuesta de vídeo.
- Fueron formatos de tránsito.
- 1993 — Se aprueba la norma para la conexión
- en serie de equipos, el denominado SDI Serial
- Digital Interface. Sale el sistema D5 de Panasonic
- y el betacam digital de Sony.
- 1995 — Se aprueban las normativas para las
- emisiones digitales, por satélite la DVB-S, por
- cable la DVB-C basadas en la compresión MPEG-2.
- 1997 — Nacen las plataformas digitales por satélite.
- Se aprueba la norma DVB-T para la televisión digital
- terrestre. En EEUU se aprueba la ATSC
- (Advanced Television System Committee)
- para la transmisión de televisión digital terrestre.
- Curiosidad: La cámara de televisión del
- Apolo XI que permitió ver en tiempo real los
- primeros pasos sobre la superficie lunar era de
- barrido mecánico, como el disco de Nipkow,
- debido a su insensibilidad a los campos magnéticos.
